Abril/2013
“O passado é um território de embate. A história não acredita apenas na memória, nem a memória aceita uma história na qual não exista o direito à justiça e à vida. O papel do historiador é elaborar um artesanato delicado, alinhavando essas tramas para construir o passado”. A frase proferida na abertura da aula inaugural da Casa de Oswaldo Cruz no dia 25 de março dá o tom da complexidade do trabalho empreendido pela palestrante, Heloísa Starling, doutora em Ciência Política e professora da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), como historiadora que assessora a Comissão Nacional da Verdade.
Da esquerda para a direita: Heloísa Starling, Magali Romero Sá, Nara Azevedo,
Nisia Trindade Lima e Paulo Elian, ao microfone. Foto: Vinícius Pequeno.
Heloísa trouxe à discussão reflexões acerca da memória e do esquecimento, produzidas a partir do seu trabalho com os testemunhos e a massa documental que fundamentam o trabalho da Comissão da Verdade, responsável por investigar as violações aos direitos humanos cometidas por agentes do estado, entre 1946 e 1988, período que engloba o regime militar imposto pelo golpe de 1964. O processo gerou dois acervos com informações encontradas em arquivos diversos, como os da Comissão da Anistia, Conselho dos Direitos Humanos e grupo Tortura Nunca Mais.
O primeiro acervo é composto pelos 384 processos de brasileiros considerados opositores pelo estado e que, em 2007, foram oficialmente declarados mortos ou desaparecidos por ação política. Os documentos põem em cena a tortura, que se evidencia concretamente na imagem dos cadáveres, no testemunho dos sobreviventes e nos relatos dos peritos, como uma “fotografia congelada”, pela qual a vítima pode ser ouvida. “É preciso calçar o sapato do morto para entender o que eles viveram” – disse a historiadora – “Temos que levar em consideração as visões e os recursos disponíveis na época. Por isso, não é fácil reconstituir a história e compreender o tempo que motivou os gestos”, explicou.
O segundo grupo de documentos está ainda em construção, na UFMG. São fontes historiográficas com cerca de 20 mil documentos, 40 mil imagens, 17 mil canções, além de bibliografia. O objetivo desse acervo é questionar o primeiro. Esta é a massa documental que problematiza a tensão entre memória e história e produz conhecimento e que é um dos poucos recursos disponíveis para reconstruir o passado.
A historiadora trouxe como exemplo o arquivo de Carlos Marighela,
opositor do regime militar. Foto: Vinícius Pequeno.
De acordo com Heloísa, o historiador deve dar sentido ao torvelinho das ideias do sujeito que experimentou os fatos, não apenas criando condições para ouvir o discurso, mas alimentando novas perguntas. Esse processo torna a relação entre memória e história produtiva, levando o relato “para fora”, estimulando a reflexão. Como a história não pode ser totalmente contada, é preciso abrir espaço para a imaginação e, para isso, o historiador pode se apropriar da linguagem da cultura – artes plásticas, canções, cinema, teatro. “Penso que também cabe ao historiador revelar em sua escrita a ciência que sonha e o verso que traz a história”, observou.
Internet como meio de contato com a memória
Para Heloísa, o papel da imaginação histórica é tornar
o passado acessível ao pensamento. Foto: Vinícius Pequeno.
A partir do trabalho sobre os crimes da ditadura, Heloísa Starling reuniu um grupo de 20 alunos de graduação e pós-graduação da UFMG e está desenvolvendo um portal para a Internet, com o objetivo de apresentar as informações encontradas em arquivos históricos, provenientes de acervos como a Comissão de Anistia, Conselho Estadual dos Direitos Humanos e grupo Tortura Nunca Mais. O meio digital servirá como facilitador para a exposição de fragmentos históricos visíveis no tempo – matérias de jornal, anúncios em diferentes meios de comunicação, filmagens – e também pelo que não estava à vista, aquilo que as forças políticas da época se esforçaram para esconder.
O portal apresenta uma linguagem múltipla possibilitada pelo uso de recursos como a tecnologia 3D, ou realidade em três dimensões. “O 3D dá a impressão de aproximação com o tempo e de imersão dos espectadores nas dobras do tempo”, explicou Rafael da Cruz, um dos alunos de Heloísa, que participam do projeto. Esse tipo de narrativa permite atingir o público especializado e também é compreensível para toda a sociedade, o que é fundamental para que haja uma mobilização em torno do assunto.
Para a historiadora, existem mecanismos de esquecimento fabricados sobre esse período da história. “Produziu-se, por exemplo, uma narrativa de que não houve participação civil na ditadura. Mas quem a financiou? Quem se beneficiou dela?”, questionou. Por isso, é importante colocar a sociedade em contato com a memória a fim de evitar o esquecimento confortável, que gera um estado de melancolia e inação produzido por um passado não resolvido. “Para se ter uma perspectiva de futuro e uma democracia fortalecida, não se pode fingir que a prática da tortura e da repressão do estado foram pontos fora da curva, inéditos na história brasileira. A sociedade precisa tomar a responsabilidade para si e mobilizar-se contra a impunidade, para que tais práticas não tornem a se repetir”, concluiu Heloísa.
Fonte: Casa de Oswaldo Cruz/Fiocruz
